幾天前，電視劇《山海情》迎來了自己的大結(jié)局。

這部電視劇在豆瓣開分就拿下了9.1的成績，目前的評分是9.4，是少見的播出后評分不降反升的劇。

這部電視劇講述的，是上個世紀(jì)90年代，那些生活在貧瘠甲天下的西海固地區(qū)的人們，在福建-寧夏的對口幫扶下，是如何相互扶持，一步一步走出貧困，建設(shè)家園的故事，是一部以脫貧攻堅為主題的作品。

我們都知道，大多數(shù)此類主題的電視劇，都面臨著同樣的問題，那就是怎樣既能展現(xiàn)扶貧的真實面貌，又能吸引更多的觀眾：

如果只對扶貧工作和精神進(jìn)行講述，人物形象就會不夠立體、鮮活，很有可能把劇拍成一個“宣傳片”，讓觀眾覺得枯燥乏味；

如果為了吸引觀眾而加入過多的劇情沖突，就會和現(xiàn)實產(chǎn)生脫離感，成為一部“狗血劇”，脫離拍攝的初衷。

但《山海情》這部作品，完美平衡了二者。用網(wǎng)友的話來說：

“這電視劇最讓我喜歡的是，它沒有一味地歌頌偉大和成就，它把所有問題、艱苦、貧窮、愚昧、荒涼都明明白白地展現(xiàn)出來。

也告訴你難，也告訴你路遠(yuǎn)，也告訴你有人一直不放棄，所有問題都是慢慢解決的，沒有金手指，沒有天降福星，就是有人一步一個腳印，踏踏實實把事情做成的?！?/p>

《山海情》這部作品最大的亮點，就是用真實和樸素，描繪了平凡的偉大。

1

整個故事，發(fā)生在以貧瘠而聞名天下的西海固地區(qū)。

西海固，位于寧夏回族自治區(qū)南部六盤山地區(qū)，包括西吉、海原、固原等周邊幾個縣，各取一字而命名。

唐代王維曾寫過一首膾炙人口的詩《使至塞上》，其中“蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然”中的“蕭關(guān)”，就位于這里。

西海固的地理位置，處黃土高原西南邊，這里自然條件非常惡劣。

先說氣候，這里年平均氣溫3-8℃，最高氣溫能達(dá)到39.3℃，最低氣溫只有-30℃，氣候十分極端。

因為極端天氣，莊稼在這里很難生長。比如衡量農(nóng)業(yè)條件的關(guān)鍵指標(biāo)“無霜期”，它指的是一年中沒有霜的日子，無霜期越長，作物的生長時間也就越長。

然而這里的無霜期只有100天左右，很多莊稼都沒法生長。

除了忽冷忽熱，這里水源也很稀缺。

西海固年降雨量只有200-700毫米，大多集中在6月到9月，并且下來的很有可能是冰雹。

而且年蒸發(fā)量可以達(dá)到1000-2400毫米，好不容易盼來一點兒雨，不光留不下，還帶走更多水。

再加上其它各種自然災(zāi)害，不要說莊稼活不下去，人在這里都很難活。1972年，這里被聯(lián)合國糧食開發(fā)署確定為最不適宜人類生存的地區(qū)之一。

據(jù)統(tǒng)計，1982年西海固農(nóng)民人均有糧僅88公斤，人均純收入44元，70%的農(nóng)戶不能維持溫飽。1983年，這里被國務(wù)院列為重點扶貧地區(qū)之一。

當(dāng)“一方水土養(yǎng)不了一方人”的時候，就得換個法子活?！坝兴咚?，無水走旱路，水旱路都不通另找出路”，要想活下去，就得走出去。

于是，這里的一些群眾自發(fā)開始進(jìn)行“吊莊移民”。

所謂“吊莊移民”，指的是一家人出去一兩個勞動力，到有灌溉條件的荒地上開荒種植，再建一個家。一個人在兩個家來回跑，就像鐘擺被吊起來在兩邊擺一樣，所以叫做“吊莊”。

而后，政府開始對“吊裝移民”進(jìn)行干預(yù)，有規(guī)模地將不適宜生存的南部山區(qū)的貧困人口，搬遷到經(jīng)濟、社會、自然開發(fā)條件相對比較好的平原地區(qū)。同時政府對遷入地的相關(guān)水利設(shè)施進(jìn)行修建，使其具備農(nóng)業(yè)條件和生活條件。

等到移民生活穩(wěn)定后，再把移民區(qū)交給當(dāng)?shù)卣芾恚拖瘛暗踉诳罩械拇迩f”。

但是，說起來容易，但做起來難。

就拿第一步來說，讓吊莊戶搬遷，就是一個非常艱巨的任務(wù)。

雖然人人都懂“人挪活，樹挪死”的道理，也有人愿意只身出去闖蕩，為自己的家人拼出一條出路。但更多的人在面對未知的未來時，還是會選擇偏安一隅。

《山海情》的故事，就是從吊莊移民開始的。

剛剛從學(xué)校畢業(yè)的馬得福，還沒在農(nóng)機站待兩天，就被借調(diào)到吊莊辦幫忙。

他參加工作的第一件事，就是回到自己的家鄉(xiāng)——干溝縣涌泉村，去追回那些從吊莊村跑回家的村民。

吊莊村位于距離涌泉村外四百多公里的玉泉營，處于銀川附近。這里和周邊城鎮(zhèn)相距不遠(yuǎn)，還有國營農(nóng)場，生活比較便利，年輕人想出去賺錢相對來說也比較容易。

那里離包蘭鐵路近，交通便利，對于今后的發(fā)展有很大的幫助。

并且和漫山遍野都是川棱溝壑的涌泉村不同，玉泉營處于平原地帶，地勢平緩，耕種起來比較方便。

再加上附近還有黃河西干渠，等到將來揚水站修好了，就又是一個塞上江南。

而涌泉村的條件有多差呢？所有的問題歸根結(jié)底，就是兩個字，缺水。

因為缺水，村子被命名為“涌泉”，村里人的名字大多數(shù)也和水有關(guān)，什么喊水、水花、水旺；

因為缺水，人們天天蓬頭垢面，頭發(fā)里都是沙子，腳脖子上也都是泥巴；

因為缺水，再咸再苦的水，人們也得硬著頭皮往下咽，為了騙牲口喝口水好不被渴死，還得在水面上撒把糠；

因為缺水，所以為了一口水窖和幾頭牲口，李水花的親爹李老栓，就要把她嫁給隔壁村那戶素未謀面的人家。

因為缺水，所以這里很窮。

大白天里沒事兒的人，只能躺在炕上，因為兄弟三個只有一條褲子，誰有事兒要出門才把褲子穿上。

因為缺水，莊稼里能長出來的作物不多。

很多人家一年四季到頭，桌子上都只有洋芋，也就是土豆。

所以年輕的孩子寧愿被打到渾身是傷，也要逃出這個地方，就因為吃土豆已經(jīng)吃到胃里反酸水，再也吃不下。

和涌泉村相比，玉泉營的條件看起來確實很好，別的不說，最起碼離黃河近，有水。在這里生長的人們，最能懂得水的珍貴。

可既然吊莊村的條件好，為什么大家去了卻還是要跑回來呢？

馬得福跟著吊莊辦的張主任一起，來到這七個跑回來的吊莊戶的家里，挨個詢問他們?yōu)槭裁床辉敢馊サ跚f。

他們中有的說那里風(fēng)太大，“一年一場風(fēng)，從春刮到冬”；有的說那里蚊子太毒，自己的伙食還沒整明白，蚊子的伙食倒是改善了；

有的說去了那兒就水土不服，一陣一陣吐酸水；還有的說自己有沙眼，受不得風(fēng)……

總之就是兩個字，不去，坐牢殺頭也不去。

其實，說來說去都是借口。

他們真正不去的理由只有一個，那就是現(xiàn)在的玉泉營還是太苦了，苦到看不到未來是什么樣子的。

“政府老說未來，未來，未來這個好，未來那個好，未來是啥？未來就是還沒有來。啥時候能來？誰又能知道呢？”

而留在涌泉村，他們也相信自己餓不死。

“啥奮啊斗的，我奮不了斗不了，誰能奮斗誰奮斗去。我就在這兒呆著，我還不相信政府能把我餓死，到時候他還不是給我送救濟糧，還得送到我家來?！?/p>

直到那幾個乘著夜色跑到鐵路旁，想要扒著火車離開這里的孩子被追回來，給這里所有的人都敲響了警鐘。

“昨天咱村有幾個娃想要活命又給抓回來了，我就在想，咱在座的都是滿嘴齊牙的大人，咋就不如幾個娃娃膽正呢？”

確實，孩子們都敢跑出去，大人們還有什么不敢的呢？

人再窮，也不能把骨頭窮沒了。要是一直待在涌泉村，日復(fù)一日，一點奔頭也沒有。

現(xiàn)在去玉泉營，雖然是吃要吃苦，可生活總是有奔頭、有希望的，“有奔頭，那就不叫苦”。一個地方活不好，為什么不能換個地方活？

于是在村里德高望重的老支書的帶頭下，吊莊戶們這才重新回到了玉泉營，在金灘村開始了自己嶄新的人生。

萬事開頭難，但在吊莊移民這件事上，后面的更難。

好不容易說服了村民出來，可一關(guān)又一關(guān)的困難還在等著大家，那幾個跑回去的吊莊戶受的苦，一個一個都出現(xiàn)了。

先是移民路上，坐車就要坐幾百里地，下了車后，還得徒步走個十幾里，因為還沒修路，車開不進(jìn)來，所以不管男女，也不論老少，個個都拖著車、趕著羊，背著包袱，全靠一雙腳。

但偏偏一陣沙塵暴刮過來，還有人被砸破了頭，當(dāng)下就決定回老家。

好不容易走到了金灘村，身子骨弱的已經(jīng)生病了。幾歲的小孩兒先發(fā)起了高燒，大人也有受不住的。

可到了之后沒房子，只能住在地窩子里。地窩子是啥？就是在地上挖個洞，再蓋個頂，人就住在地下。

想要住上房，就得自己蓋。蓋房子的錢哪里來？得靠自己去鎮(zhèn)上去縣里打工，一分一分賺，一厘一厘攢。

除了打工賺錢蓋房子，還得抽時間整地。

因為這里的地是沙石地，也就是土里混著石子。如果想要種莊稼，就必須要拿著篩子，過上一遍土，好把石頭和土分開。

你有多少畝田，就得篩多少畝石頭。

哪怕就是這樣，還有不少的苦要吃：通電通不上，揚水站也修不好，打工的工作也沒那么好找……如果一直這樣下去，那么在金灘村和涌泉村生活，能有什么區(qū)別呢？

當(dāng)初來這兒，不就是為了不再過苦日子嗎？可是現(xiàn)在，還有多少苦要吃？

其實不光村民們懷疑，就連這里的村干部，心里也曾打過鼓：來這兒這么長時間，都是些費力不討好的事情，這些事情到底是不是對的？

但話說回來，苦是苦了點兒，可在這兒討生活的人，又有幾個是不苦的呢？

先苦后甜，先苦后甜，甜是一定會來的，但不是憑空掉下來的，而是靠人的雙手去創(chuàng)造的。

在金灘村，在玉泉營，想要脫貧，只有一條路，那就是走出去。

一是人要走出去。

吊莊戶從涌泉村走出來，只是第一步；第二步是要走出寧夏，在福建-寧夏的對口幫扶下，越來越多的年輕勞動力要去福建打工賺錢，好建設(shè)自己的家園；第三步，是把吊莊村建設(shè)好，好讓村里剩下的人全搬過來。

二是產(chǎn)業(yè)要走出去。

授人以魚不如授人以漁，就像在涌泉村的時候，連扶貧的珍珠雞都能吃得干干凈凈。所以光是給物資是不行的，不然人就會越來越懶，越懶就會越窮，必須要搞出產(chǎn)業(yè)。

就這樣，在福建的幫助下，這里成立了閩寧村，發(fā)展起了雙孢菇種植產(chǎn)業(yè)。

再后來，越來越多產(chǎn)業(yè)在這里興起，什么枸杞、葡萄酒莊園……閩寧村也成了閩寧鎮(zhèn)。

閩是福建，寧是寧夏，各取一字，就有了閩寧村；寧夏是山，福建是海，一山一海，就成了《山海情》。

2

其實，在《山海情》里，沒有什么動人心魄的橋段，也沒有什么曲折回轉(zhuǎn)的情節(jié)，劇中人物的每一個選擇、做的每一件事，都是觀眾們可以預(yù)料到的。

但就是這樣一部劇，卻吸引了無數(shù)觀眾，它靠的只有兩個字，就是：真實。

第一，是人物上的真實。

在這部劇中，每一個人物的塑造都是有雙面性的，沒有臉譜化。十來年時間的跨越，能讓你明顯感受到人物的成長，并且有豐富細(xì)膩的感情。

主角馬得福，剛畢業(yè)參加工作的時候，還是一個愣頭青，張主任說什么他就聽什么，無條件相信吊莊移民是一件好事。

他的相信和觀眾們是不同的，觀眾們自帶上帝視角，明白吊裝移民的好處，因為那對于觀眾們來說，是看得見摸得著的。

但對于當(dāng)時的人來說，吊莊移民的好處就是空談。但馬得福為了做成這件事，甚至不惜和村里的長輩大吵一架。

可是，他又是真心想為這幫村民們做好事。

春天來了，正是播種的時候?？墒怯捎诮唤訒r候領(lǐng)導(dǎo)班子的紕漏，去年冬灌的錢沒交，于是今年水站不給開閘，麥子澆不上水，就快要在地里旱死了。

他勸下要和水站工作人員干架的村民們，好說歹說總算說通了澆灌的問題。結(jié)果等到了真正開閘放水的那天，水卻小得可憐。

于是他帶著自己的村民，直接找上了書記和市長“告狀”。

在面對村民們的質(zhì)疑時，他已經(jīng)學(xué)會了細(xì)心解釋，耐心疏導(dǎo)，不再和村民們爭吵。

但當(dāng)村民有人無理取鬧時，他又能拿出自己的威信，管理大家。

到后來，他已經(jīng)成長為一名處理事情時游刃有余的干部，但在面對自己的父母時，卻又流露出了像孩子一樣的依戀。

在劇中十幾年的時間跨度里，你可以明顯看到他的成長。沒有誰天生下來就是什么都能做好的，只有靠一步一個腳印去摸索、實踐。

馬得福的弟弟馬得寶，是家里的老二，和自己的哥哥性格截然不同。如果說哥哥老實肯干，弟弟就是個刺兒頭。

但這種刺兒頭不是偷奸?；瞧獗容^暴躁，有自己的主意。比如當(dāng)年幾個孩子一起跑出大山時，帶頭的人就是他；遇到不公平的事，第一個想著的就是和人家打架；找不到工作時，為了賺錢甚至還去扒火車……

但他的這種叛逆，不是無緣無故的。小時候因為家里窮，所以只能供一個人上學(xué)，父親抓鬮抓中的是哥哥，所以他只能輟學(xué)在家干活兒。

并且，父親對哥哥相對比較寬容，對自己很嚴(yán)厲，他無法理解為什么會這樣，就把一切歸結(jié)為父親不愛自己，因此性格愈發(fā)叛逆。

直到后來，他為了尋找出走的表弟，獨自一人離家，遠(yuǎn)赴新疆，開啟了邊打工邊找人的模式。

獨自離家在外，自然也分外想家，尤其是吃了更多苦后，更是能明白父母的不易。

在一次礦難中，他僥幸逃生，于是立刻從新疆趕回了家。經(jīng)歷一番生死之后，他整個人的脾氣好轉(zhuǎn)了不少，也能和自己的哥哥、父親好好相處了。

雖然還是會有分歧，但和以前相比改變了不少。甚至后來的他還成功創(chuàng)業(yè)，成為了養(yǎng)菇能手，有為青年。

很多電視劇為了突出沖突，把人物轉(zhuǎn)變的過程弱化了。但是現(xiàn)實生活中的我們都知道，從來都不會有無緣無故的轉(zhuǎn)變。

除了主角外，配角們的人物形象也很真實，并且這些形象都很典型。

比如李大有，代表的是村里最能鬧事兒的一幫人的形象。當(dāng)年搞吊莊移民，就是他率先跑了回來，還攛掇了涌泉村所有的吊莊戶一起回。

整個劇中，他是最不配合村干部工作的人：人家貸款蓋菇棚，他死活不蓋，但別人賺錢了又眼紅；別人都把新出的菇存進(jìn)冷藏庫，他非要存舊的，還和人家吵了起來；貸款買拖拉機，結(jié)果還貸在兒子的名下，就連村里人都說，沒有他這樣當(dāng)?shù)摹?/p>

網(wǎng)友都編了段順口溜，“南有蘇大強，西有李大有”，可見李大有是個經(jīng)典的攪屎棍角色。

但是這個人并不招人討厭，反而不少人都喜歡他。在他不出場的時候，還在彈幕里問大有叔去哪兒了。

因為他雖然貸款在了兒子名下，但他還是很疼自己的兒子，硬是煮了幾個雞蛋，讓別人幫忙從寧夏帶到福建去；因為他雖然貪小便宜，但卻在大家討論要不要給枸杞熏硫磺的時候否定了，說“人不能壞了良心”……

他這種恰到好處的“壞”，反而讓人覺得他很真誠，很可愛，使人物形象更加立體了。

如果說整部劇里有一個“圣人”的話，那一定是李水花。

李水花，是馬得福的青梅竹馬，兩人從上學(xué)的時候就暗生情愫，為了水花，得福甚至不想出去上學(xué)，還是得福他爹把他逼走了，這才有了后來的得福。

水花的命太苦了。

她聰明、能干，在面對教授的時候，算術(shù)比誰都要快、都要細(xì)。但也因為她能干，她爹早早就讓她輟學(xué)在家，照顧家里，還要把她嫁到隔壁村去；

剛嫁過去沒兩年，她的丈夫在挖水窖的時候遭遇不幸，雖然命保住了，但卻失去了雙腿，成了殘疾人。

從此以后，一個家的重?fù)?dān)都壓在了水花的肩上。

在這個地方，活著本來就苦，一個女人帶著孩子還要照顧殘疾的丈夫，就更苦了。

生活已經(jīng)這么苦了，但水花卻依舊善良。

她本來已經(jīng)坐上了火車，想要逃出大山，卻在聽到自己爹被人打了后，猶豫再三還是回家了；

水花太過能干，丈夫因為常年殘疾，心理上有些扭曲，水花也任勞任怨，“你打我罵我都可以”，還攢錢給丈夫買輪椅、安假肢；

在開導(dǎo)麥苗的時候，麥苗因為自己不痛快，還揭了水花的傷疤，但水花對此只是一笑而過，說“這就是命”。

水花是認(rèn)命了，可是她絕不認(rèn)輸。

因為在老家活不下去，她獨自帶著丈夫和女兒，跨越幾百里路，趕了七天七夜，自愿參加了吊莊；

當(dāng)別人都在為要不要種蘑菇猶豫的時候，她主動去別人家的菇棚學(xué)技術(shù)，并且堅決不要工錢，就為了自己和家人之后能有更好的生活；

在每一件大事、小事的抉擇上，她的眼神里，都有對生活的熱愛和對未來的渴望。

而且，她還有神奇的“金手指”：

不管什么事兒，只要有她在，就一定能做成——不遠(yuǎn)萬里來到金灘村，正好湊夠了六十戶，給金灘村通了電；

不管什么人，只要她勸，就一定能勸住——先是勸麥苗和自己的父親和好，又是勸得福不要放棄自己的工作……

也正是這樣的水花，讓無數(shù)觀眾大喊“心疼”，在看了水花看得福的眼神后，更是為這對青梅竹馬感到意難平。

可是，正如水花的扮演者熱依扎所說的那樣，水花和得福不能在一起，這才是生活的常態(tài)，這才是真實的人生。

劇中這些鮮活的角色，在現(xiàn)實中都是有原型的，比如幫助村民們培育雙孢菇的凌一農(nóng)教授，他的原型是“菌草之父”林占熺；

比如吊莊辦的張主任，原型是在閩寧鎮(zhèn)奔波勞苦了10個月的李雙成；

又或者是主角馬得福，他的原型是福寧村原村支書謝興昌。

也正是這些人物，才有了如此真實的《山海情》。

《山海情》的第二重真，是來自故事上的真。

當(dāng)現(xiàn)實被折射進(jìn)影視，里面的內(nèi)容也就分外真實。

我們都知道，一個地區(qū)，無論是貧窮還是富有，在發(fā)展過程中都會遇到許多問題，而在劇中，并沒有對這些問題進(jìn)行回避，而是選擇了正面出擊。

比如一開始，因為找不到合適的工作，村里的少年們跑去火車上扒貨、偷東西，差點誤入歧途，這是那時貧困地區(qū)的真實寫照：

水站在領(lǐng)導(dǎo)開會的時候搞面子工程，一邊是綠油油的麥地水十分充足，流過來的水都浪費了，一邊是渴了好多天的麥子，根本就等不來水：

看著去福建打工能掙錢，村里人都不讓孩子讀書，而是趁著戶口亂，把沒滿16歲的孩子趕緊送走：

還有得福，在官場上遇到抉擇，是應(yīng)該順?biāo)浦蹫樽约籂幐呶?，還是應(yīng)該保持赤子之心繼續(xù)為村民做實事：

“獨木橋和高速公路，你說我應(yīng)該走哪條路？”

“獨木橋有獨木橋的好，它危險，但是讓人警覺；

高速路是平坦，但是人容易麻痹，就容易出事故。而且高速路速度快，一出事就是大事?！?/p>

簡單的言語，卻有著最通俗易懂的道理。然而這個道理，很多人一生都想不明白。

第三，是細(xì)節(jié)的真。

《山海情》劇組，在細(xì)節(jié)的把控上做到了極致。

劇中的演員大多來自祖國西北，比如來自甘肅的黃軒、來自新疆的熱依扎、還有來自西安的張嘉益、尤勇智、閆妮等。

西北演員加上經(jīng)過改良的西北方言，觀眾的融入性會很強。不少人看完了劇，說話也自帶一股“西北味兒”。而且方言版比（普通話）配音版更受歡迎。

劇中的演員，一個個都是面帶黃土、蓬頭垢面，前期沒有人化妝。如果有，那就是往臉上、身上撒了幾把土。并且因為長年的風(fēng)吹日曬，他們的臉上都帶著紅團(tuán)。

直到后來附近風(fēng)沙小了，大家的皮膚才逐漸細(xì)膩起來，尤其是那批去福建打工的女工，臉上的變化最為明顯。

還有水。因為前期缺水，大家從頭到臉都是臟兮兮的，就連脫了鞋后襪子都帶一團(tuán)黑。

不缺水了以后，演員的衣服也干凈了，家里來客人也能給倒杯水了。還有前期整天炸著頭發(fā)的李楊三，到后面連頭發(fā)都柔順了許多。

還有從福建來的陳縣長，因為水土不服，起床的時候襯衣上都是鼻血；人睡醒的時候，頭發(fā)一定是炸炸呼呼的；福建和寧夏因為語言不通，兩邊也沒少鬧笑話。

而且，戲里的道具都很有年代感，讓觀眾們覺得十分親切。

比如他們吃飯的碗，坐著的椅子，演員身上的花背心……就連一雙襪子，都一定是“年代貨”。

再到了后來，生活好了，就連演員們看著都比前幾集胖了一圈。

也正是這些真實，譜寫出了《山海情》。

3

在看《山海情》的過程中，觀眾們說的最多的話就是，“怎么這么好哭”，“我太想哭了”。

在不知不覺中，觀眾們就哭了個淚流滿面。

其實，《山海情》這部劇并沒有強行在故事中添加淚點，但越是這樣，劇中人物那種平凡的偉大就更是動人。

比如白校長為了讓孩子們穿上校服，有新操場，出去見見世面，帶了一群孩子們?nèi)⒓雍铣荣悺?/p>

只是一首簡單的《春天在哪里》，孩子們沒受過專業(yè)訓(xùn)練，聲音不好聽，但他們的歌聲中卻有著強烈的生命力，感染著每一個人。

你看著孩子們的眼睛，就會感受到希望的力量。

還有后來，村民們要全部搬離涌泉村，到閩寧鎮(zhèn)上去。盡管知道是去過好日子，但大家還是很不舍。

這種不舍，體現(xiàn)在百家宴上，人們吃著“團(tuán)圓的餃子離家的面”；體現(xiàn)在涌泉村開了最后一次村里的大喇叭后，村主任馬喊水，一個幾十歲的西北硬漢，獨自一人坐在廣播室里，放聲大哭；體現(xiàn)在年輕人們提著油漆，一遍又一遍在村口涂刷著原已模糊的“涌泉村”三個大字……

《山海情》靠著真誠和真實，打動了每一個觀眾。

在觀看的過程中，觀眾時常會忘記演員的存在，而是把劇中的一切，都當(dāng)成是真實的事件。

還有人更是看完了以后，發(fā)出了“我們都是涌泉村村民”的感慨。

這對于一部扶貧劇來說，無疑是非常成功的。

《山海情》這部電視劇不長，只有短短23集。

但它節(jié)奏緊湊，進(jìn)度很快，從不拖泥帶水，也沒有狗血劇情。并且在這有限的時間里，該講的內(nèi)容一點兒都沒少講，把所有想讓觀眾知道的事情，都告訴了觀眾。

就是這樣，在完結(jié)的時候，不少觀眾都感嘆“23集也太少了”，“沒看夠”……

不一味歌頌偉大和成就，不回避問題與落后；

沒有什么救世主也不靠神仙皇帝，普普通通的人，知難而進(jìn)，慢慢成長，踏實克難；

就這樣，完成那個在起點線上看起來渺無希望的使命。

想要講好中國扶貧故事，就是這句話：“真”，就夠了。

在所有人的共同努力下，開不出花的干沙灘，拔掉窮根變成了金沙灘。

而在這片土地上，還有更多曾經(jīng)像這里一樣的地方，用自己的方式，創(chuàng)造出了屬于自己的“金沙灘”。

那是中國式扶貧，那是中國獨有的扶貧故事。