長(zhǎng)期以來，抗美援朝文藝作品的創(chuàng)作由于這樣那樣的原因，處于一個(gè)非常尷尬的狀態(tài)。一方面，作為新中國的立國之戰(zhàn)，這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)有著躲不過繞不開的重大意義，另一方面，改開以來為了融入美國主導(dǎo)的國際經(jīng)濟(jì)體系又使得這場(chǎng)立國之戰(zhàn)在宣傳上總是被淡化。但old golden time不可能永遠(yuǎn)持續(xù)下去，隨著懂王上臺(tái)之后中美關(guān)系急轉(zhuǎn)直下的的變化，過去在宣傳上當(dāng)鴕鳥的行為已經(jīng)變得不合時(shí)宜，抗美援朝這段光輝的歷史在塵封數(shù)十年之后再次回到了主流媒體宣傳的舞臺(tái)中央，只是這種變化看起來由于缺乏鋪墊而顯得實(shí)在是有些生硬。

這種生硬感最集中的體現(xiàn)就是文藝作品上肉眼可見的倉促，直到2020年，也就是貿(mào)易戰(zhàn)開打?qū)⒔哪旰?，第一部央視正劇《跨過鴨綠江》才匆匆上映，而熒幕院線上能看到的只有一部由莫名其妙的人拍的驢頭不對(duì)馬嘴的《金剛川》。

今年國慶期間，因?yàn)橐咔橥七t的《長(zhǎng)津湖》火爆上映，這部匯集了國內(nèi)主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)影片最豪華陣容的電影在票房上取得了驚人的成績(jī)，但實(shí)事求是的講，它也不過是一部在特殊的歷史時(shí)期以正本清源為目標(biāo)的合格電影，離出彩甚至是出色都還有一定的距離。但令人慶幸的是，在中國這樣一個(gè)廣闊的文化消費(fèi)市場(chǎng)里，任何時(shí)候都不缺少有才華的創(chuàng)作者，只要賦予創(chuàng)作題材意識(shí)形態(tài)上的自由，那么一定會(huì)有優(yōu)秀的作品出現(xiàn)。在《長(zhǎng)津湖》上映前后，另一部根據(jù)抗美援朝特等功獲得者、一級(jí)戰(zhàn)斗英雄李延年為原型，《功勛》的第一個(gè)單元?jiǎng)　赌芪哪芪淅钛幽辍吩谏嫌持螳@得了如潮的好評(píng)。

開城談判后，中朝聯(lián)軍與聯(lián)合國軍進(jìn)入邊打邊談的階段，戰(zhàn)爭(zhēng)的主要形式也由大規(guī)模的運(yùn)動(dòng)戰(zhàn)轉(zhuǎn)向圍繞三八線展開的陣地戰(zhàn)。1951年10月8日，志愿軍第47軍140師418團(tuán)3營7連指導(dǎo)員李延年所在營奉命對(duì)失守的346.6高地展開反擊，在成功奪取陣地之后，面對(duì)美軍優(yōu)勢(shì)兵力火力，李延年通過嫻熟的戰(zhàn)斗指揮和優(yōu)秀的政工工作，在部隊(duì)遭受較大傷亡的情況下，多次擊退美軍反攻，斃傷600余人，圓滿達(dá)成既定目標(biāo)，《能文能武李延年》，講述的就是這段歷史。在筆者看來，相比占據(jù)了更多的流量、吸引了更多的注意力，敘事也更宏大的《長(zhǎng)津湖》，這部長(zhǎng)度只有6集的電視短劇更好的回答了一個(gè)重要的問題：我們應(yīng)該怎么宣傳抗美援朝？

首先是第一個(gè)問題，我們?yōu)槭裁匆蜻@場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)？《李延年》在一開始，就用如何處理逃兵小安東的情節(jié)進(jìn)行了深刻的表達(dá)。在隊(duì)伍將要上戰(zhàn)場(chǎng)的當(dāng)口，戰(zhàn)士小安東因?yàn)樗寄钚纳先硕ぎ?dāng)了逃兵，連隊(duì)指戰(zhàn)員群情激昂，如何正確的處理，成為了考驗(yàn)作為指導(dǎo)員的李延年政工工作水平的一道難題。

李延年首先講述了小安東被二妞養(yǎng)大的故事，引起了戰(zhàn)士們的共情，又結(jié)合入朝后戰(zhàn)士們見到慘景，把一個(gè)明確無誤的事實(shí)放在戰(zhàn)士們面前—帝國主義是兇殘而又毫無人性的，如果不把敵人趕走，這樣的慘景一樣會(huì)重現(xiàn)在一江之隔的中國，到那時(shí)候，誰都保不住自己的“二妞”。而要趕走敵人，就要有嚴(yán)密的組織，堅(jiān)強(qiáng)的集體，以及捍衛(wèi)自己幸福的勇氣和犧牲精神，只有在志愿軍這個(gè)大家庭里，戰(zhàn)士們才能把個(gè)人的武勇轉(zhuǎn)化為集體的力量，才能達(dá)到目標(biāo)。至此，李延年深入淺出的說理把一個(gè)影響士氣的惡性事件變成了一場(chǎng)鼓舞士氣的戰(zhàn)前總動(dòng)員，正是劇名中“能文”的準(zhǔn)確體現(xiàn)。

但劇集的野心顯然不止于此：這個(gè)答案已經(jīng)夠好，但好到足以回答這個(gè)問題了嗎？7連最年輕的戰(zhàn)士小安東只有18歲，但即使是只有18歲的小安東，也經(jīng)歷了太多的苦難，更遑論其他年齡更大的戰(zhàn)士們。土豪劣紳，帝國主義，從清廷到國民黨這走馬燈一般腐朽無能的政府，以及接近崩潰的生存環(huán)境，是七連的每一位戰(zhàn)士都經(jīng)歷過的，就在故事發(fā)生的三年前，kmt反動(dòng)派還盤踞在半個(gè)中國的國土上。

在小安東的故事里，他成功的捍衛(wèi)了他的二妞，但在屬于其他人的故事里，又有幾個(gè)二妞能被組織起來的“小安東”們保護(hù)呢？進(jìn)一步的，美帝國主義的侵略帶來的苦難和中國大地上小安東們?cè)?jīng)經(jīng)歷的苦難本質(zhì)上又有什么區(qū)別呢？從這個(gè)意義上講，抗美援朝就只是抗美援朝嗎？當(dāng)然不是，這場(chǎng)偉大的戰(zhàn)爭(zhēng)，是過去一百多年里反抗不公和欺壓的人們斗爭(zhēng)的繼續(xù)，不同的是，這次他們組織起來了。

這也就是李延年的話語中所表達(dá)的兩個(gè)最重要的意思：我們要理直氣壯的捍衛(wèi)我們的生活，捍衛(wèi)我們的生活需要強(qiáng)有力的組織。70年前小安東們對(duì)幸福生活的理解和當(dāng)代的人們已經(jīng)有了很大變化，但對(duì)幸福生活本身的追求并無不同，在美帝國主義再次把槍口對(duì)準(zhǔn)中國的當(dāng)下，揚(yáng)言“如果讓十幾億中國人過上和美國同樣的生活，那就是一場(chǎng)災(zāi)難”的當(dāng)下，小安東當(dāng)年面臨的問題又被扔到了我們面前，是當(dāng)逃兵去尋找自己的二妞，還是組織起來保護(hù)每個(gè)人的二妞？李延年的道理跨越70年的時(shí)間，已經(jīng)為這個(gè)問題作出了回答。

第二個(gè)問題，我們的志愿軍到底是一直什么樣的軍隊(duì)？《李延年》以基層指戰(zhàn)員為核心進(jìn)行了出彩的刻畫。全劇開始，是一場(chǎng)“諸葛亮?xí)?，營長(zhǎng)指導(dǎo)員召集各連連長(zhǎng)指導(dǎo)員，就戰(zhàn)斗進(jìn)行討論分析，同時(shí)分派任務(wù)，軍事民主是人民軍隊(duì)的優(yōu)良傳統(tǒng)，基層指戰(zhàn)員充分參與，各抒己見，一可以完善優(yōu)化戰(zhàn)斗方案，二可以促進(jìn)部隊(duì)之間的協(xié)同配合，三可以激發(fā)主觀能動(dòng)性。九連七連就誰是主攻誰是助攻進(jìn)行了激烈的爭(zhēng)論，爭(zhēng)執(zhí)不下時(shí)七連指導(dǎo)員李延年及時(shí)切入戰(zhàn)場(chǎng)，提出務(wù)實(shí)巧妙的戰(zhàn)斗計(jì)劃，化解了爭(zhēng)論，并進(jìn)一步優(yōu)化完善了整個(gè)戰(zhàn)斗部署。

文戲很精彩，但這里更吸引我的是劇集對(duì)人物間關(guān)系的細(xì)膩刻畫，七連九連爭(zhēng)執(zhí)激烈，但沒有惡意也沒有言語傷刺，李延年切入的方式也非常巧妙，并沒有正面支持連長(zhǎng)的觀點(diǎn)，而是在尊重兄弟部隊(duì)的基礎(chǔ)上，通過對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)形勢(shì)的分析重新審視了戰(zhàn)斗任務(wù)，化解了爭(zhēng)執(zhí)，同時(shí)得到了營長(zhǎng)的支持和贊揚(yáng)。會(huì)議結(jié)束后，八連九連的連長(zhǎng)指導(dǎo)員也對(duì)七連的好點(diǎn)子表示由衷的佩服。

在劇情后期九連連長(zhǎng)指導(dǎo)員已經(jīng)犧牲在了346.6高地上，當(dāng)李延年帶領(lǐng)增援部隊(duì)來到陣地看到兩人遺體時(shí)，悲痛溢于言表?？梢钥吹贸鰜恚B隊(duì)指揮員們之間的關(guān)系是有競(jìng)爭(zhēng)而且不服氣的，但這種競(jìng)爭(zhēng)和不服氣，是建立在如何完成戰(zhàn)斗任務(wù)這個(gè)基礎(chǔ)上，而非意氣之爭(zhēng)，戰(zhàn)斗敢于當(dāng)先，但有了更好的方案能保存自己消滅敵人完成任務(wù)，大家都很服氣也都很高興。戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷的，戰(zhàn)友的犧牲也會(huì)帶來巨大的悲痛。

長(zhǎng)期以來，由于傳統(tǒng)革命戰(zhàn)爭(zhēng)影片的斷層，國內(nèi)劇集在刻畫我軍戰(zhàn)士關(guān)系的時(shí)候，更多的受到好萊塢和港片的影響，把人物關(guān)系刻畫成了一種投名狀式的，排外的小團(tuán)體關(guān)系，競(jìng)爭(zhēng)的目的是為了凸顯個(gè)人英雄主義，而融入集體的方式是“露一手”，證明自己的特殊能力。而該劇集準(zhǔn)確的把握到了戰(zhàn)士們以同志加兄弟為基礎(chǔ)，以共同的戰(zhàn)斗目標(biāo)為紐帶的集體英雄主義人物關(guān)系，非常亮眼。

從劇集整體來看，這種“同志加兄弟”的人物關(guān)系，也是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵，無論是對(duì)小安東的處理，還是對(duì)待解放戰(zhàn)士的方式，以及在346.6高地上在傷亡較大的情況下多次對(duì)部隊(duì)進(jìn)行重組，都有賴于彼此的信任，而這種信任必須建立在“同志加兄弟”的平等親密的人際關(guān)系之上。

共同的目標(biāo)催生了組織，什么樣的目標(biāo)反過來又決定了組織本身的底色，這只軍隊(duì)源于大革命失敗后共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的軍隊(duì)與工農(nóng)武裝的結(jié)合，從誕生起，其目標(biāo)就是反對(duì)半殖民地半封建社會(huì)的三座大山對(duì)廣大人民的壓迫，這種目標(biāo)決定了它必須既要團(tuán)結(jié)最廣大的群體，要肩負(fù)起戰(zhàn)斗的責(zé)任，同時(shí)又必須告別舊軍隊(duì)森嚴(yán)的等級(jí)制度和嚴(yán)酷的人身壓迫，身兼工作隊(duì)和宣傳隊(duì)的定位又讓這只軍隊(duì)在幾十年的革命與建設(shè)中把平等的理念滲透進(jìn)了中國社會(huì)的每個(gè)角落，帶來了當(dāng)代中國對(duì)人人平等不言自明的認(rèn)同。如果說這個(gè)認(rèn)同是現(xiàn)代性最重要的基礎(chǔ)，李延年在戰(zhàn)火紛飛的陣地上所做的一切努力，都是在捍衛(wèi)它。

第三個(gè)問題，他們是如何戰(zhàn)斗的？《長(zhǎng)津湖》中結(jié)尾部分冰雕連的劇情在上映后引起了較大的爭(zhēng)議，特別是敵軍敬禮之類“中國人OK”的情節(jié)引起了不少觀眾的反感。誠然，犧牲是抗美援朝精神財(cái)富的重要組成部分，但長(zhǎng)期以來不正確的處理，使得志愿軍敢于犧牲勇于犧牲的特質(zhì)在美軍裝備技術(shù)優(yōu)勢(shì)的襯托下，被表現(xiàn)成了一種義和團(tuán)式的的血?dú)庵隆?/span>

《李延年》里又是如何來刻畫戰(zhàn)斗的呢？3營為發(fā)揮我軍近戰(zhàn)夜戰(zhàn)的優(yōu)勢(shì)，選擇在午夜對(duì)高地發(fā)起進(jìn)攻，李延年提出提前進(jìn)行火力偵察，摸清火力點(diǎn)并迷惑敵人，之后突然發(fā)動(dòng)進(jìn)攻，一舉拿下了陣地，之后在支援八連九連的過程中，李延年又敏銳地觀察到美軍火力封鎖的時(shí)間間隔，在付出極小傷亡的情況下到達(dá)了陣地，面對(duì)敵人的火力優(yōu)勢(shì)，7連選擇留少量部隊(duì)在陣地觀察，主力在反斜面待命，一旦敵軍發(fā)起進(jìn)攻，立刻組織隊(duì)伍進(jìn)入陣地進(jìn)行反擊，之后利用敵人的麻痹，主動(dòng)放棄陣地后進(jìn)行火力覆蓋造成對(duì)地重大殺傷。戰(zhàn)斗后又利用信息差，讓戰(zhàn)士們交替使用不同武器射擊讓敵人誤以為陣地上正在戰(zhàn)斗從而放棄炮擊，為勝利贏得了寶貴的時(shí)間。

看不到喊著口號(hào)放無雙的鏡頭，看不到抱起機(jī)關(guān)槍沖出戰(zhàn)壕的俗套，只有八個(gè)字：科學(xué)務(wù)實(shí)，善于學(xué)習(xí)，這就是劇集對(duì)志愿軍如何戰(zhàn)斗的總結(jié)。事實(shí)上這并不是《李延年》的創(chuàng)舉，在建國后不久，一系列優(yōu)秀的黑白戰(zhàn)爭(zhēng)影片中就已經(jīng)把今天《李延年》所表達(dá)的內(nèi)涵表達(dá)過了。還記得《地道戰(zhàn)》里是如何應(yīng)對(duì)鬼子對(duì)地道的破壞嗎？從某種意義上講，在很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)我們的戰(zhàn)爭(zhēng)影片是退步的，技術(shù)進(jìn)步了，但對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的理解和對(duì)內(nèi)涵的表達(dá)反而失去了革命電影的深刻。

中國革命的歷史就是以弱勝強(qiáng)的歷史，紅色武裝必須千方百計(jì)的研究在裝備火力技術(shù)不對(duì)等的條件下如何贏得勝利，必須懂得在戰(zhàn)爭(zhēng)中學(xué)習(xí)戰(zhàn)爭(zhēng)。這種傳統(tǒng)使得人民軍隊(duì)對(duì)知識(shí)和科學(xué)報(bào)有宗教般的熱忱，在長(zhǎng)征的行軍路上學(xué)習(xí)識(shí)字，在延安的窯洞里了解什么是航母，善于學(xué)習(xí)，善于總結(jié)，正是這只軍隊(duì)?wèi)?zhàn)斗力的來源。正如教員所說：““沒有文化的軍隊(duì)是愚蠢的軍隊(duì),而愚蠢的軍隊(duì)是不能戰(zhàn)勝敵人的?！?/strong>

這種持續(xù)的壓力形成的傳統(tǒng)深刻的影響了新中國的立國之路—工業(yè)化，兩彈一星，掃盲。毫無疑問，沒有這些努力，就沒有中國新世紀(jì)的騰飛。在今天美國主動(dòng)破壞全球化產(chǎn)業(yè)體系來封鎖中國產(chǎn)業(yè)升級(jí)的大背景下，以弱勝強(qiáng)，尊重科學(xué)，善于學(xué)習(xí)的理念，穿越了70年的時(shí)空，再次證明了它的正確性。

不可否認(rèn)，目前抗美援朝的文藝作品，主要是源于中美對(duì)抗這個(gè)大背景下意識(shí)形態(tài)宣傳的需要，但這并不影響宣傳本身的正當(dāng)性，反而應(yīng)該說，對(duì)抗美援朝的偉大功績(jī)的宣傳來的太遲，而不是來的太巧。在我看來，抗美援朝之所以被稱為立國之戰(zhàn)，除了我們耳熟能詳?shù)哪切v史，譬如為中國的和平發(fā)展帶來的幾十年紅利期，對(duì)世界地緣政治格局帶來的重大改變等等，更深刻的原因在于，這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)包含了中國社會(huì)從如何一個(gè)半殖民地半封建社會(huì)邁向現(xiàn)代世界所有重要的因素，正是這些因素，勾連起了70年前的中國和當(dāng)代中國的精神脈絡(luò)。

另一方面，由于過去幾十年里由于這樣那樣的原因?qū)后w的放縱和宣傳本身的不作為，使得對(duì)抗美援朝來自正反兩方面的抹黑和沖擊，一方面是宗教式的神化，特別是通過對(duì)極端的犧牲進(jìn)行簡(jiǎn)單化的解讀，把志愿軍刻畫成了一只紅色十字軍，另一方面是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的意義和英雄形象的惡意消解，無論是教員犧牲的親人，還是耳熟能詳?shù)膽?zhàn)斗英雄，都受到了全方位系統(tǒng)性的污蔑和抹黑。

從這個(gè)意義上講，文藝作品還要承擔(dān)起正本清源，消除對(duì)手“正確的集體記憶”的責(zé)任。